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毕加索背后的故事
分类:历史

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问题:毕加索因为超现实主义画作而在艺术史上有重要地位,扭曲的人体,荒诞的构图,和传统写实绘画差别很大,应该怎么去理解这些作品呢?

马车的轮子 如果把毕加索比作一架不知疲倦的马车,那么女人则是这架马车上的轮子,是轮子让他能够尽情狂奔,又总是赶在潮流的前面。如果没有这个轮子,他恐怕只能痛苦地、无可奈何地叹息和焦虑。 1914年,第一次世界大战的阴云笼罩着全欧洲,当战争威胁着人类生存时,各种时髦的远离现实的艺术都失去了生命力。 1915年12月,毕加索在诗人兼电影导演科克多的推荐下,参加了佳吉列夫芭蕾舞剧团,为他们设计布景、服装和道具。毕加索随着这个团在罗马、那不勒斯、佛罗伦萨等城市巡回演出,观摩那里的艺术大师的杰作,使他很自然地转向现实主义。在演出期间,毕加索认识了该团的女舞蹈演员奥莉嘉克柯洛娃,一位长得漂亮,浑身透出一股贵族味和古典美的俄国姑娘,奥莉嘉那种俄国的正统风格和异国的神秘格调使毕加索着迷,也与他当时追求古典主义艺术是一致的。1918年的12月,他们结为合法夫妻,这给毕加索的生活增添了欢乐和浪漫主义色彩。这个时期,他以奥莉嘉为模特儿创作了大批充满生命力的富有诗意的新古典主义作品《阳台》、《女学生》、《坐在安乐椅上的奥莉嘉》、《坐着的女人》等。在这些作品中,古典主义、现实主义和立体主义被巧妙地融合在一起,成了毕加索这个时期的突出特色。他创作的《母与子》是奥莉嘉为他生下保罗之后的杰作。画面中的母亲持重、丰满、朝气蓬勃,富有女性美的魅力,蕴含着青春活力和创造精神,以及对未来的美好憧憬。画中的孩子活泼可爱,富有旺盛的生命力,是希望和力量的源泉。整幅画面给人一种安谧、平和、充满爱恋的感觉。 1918年战争终于结束了,然而战争给人们带来的创伤却难以抚平。人们消沉悲观,对一切都丧失信心,连信仰都发生危机。此时的颓废派和弗洛伊德的精神分析理论风靡欧美,产生出各种各样的流派:荒诞派、意识流、无意识、存在主义等等。他们否定理性、否定传统、否定生活,甚至否定一切人,而毕加索却正好相反,他并没因战争对世界和人类美好生活的摧残而消极悲观,而是更加执着地在生活中寻求希望和力量。 不幸的是他与奥莉嘉的感情出现裂痕,奥莉嘉贵族小姐的生活方式和审美情趣,使她越来越看不惯毕加索的生活态度和艺术趣味。她更不理解毕加索越来越旺盛的创作热情和无止境的艺术追求。奥莉嘉感到毕加索的世界里没有她,这使她非常懊恼。她开始大吵大闹,要求毕加索只关注她一个人。 奥莉嘉的盛怒使毕加索一筹莫展,在这时所画的《三个舞女》最能表达他的那种毁灭感。画面上三个被肢解的女人充满梦魇般的痛苦,歇斯底里地张牙舞爪。 痛苦的毕加索整天像游魂一样到处乱逛,甚至在寒冷的夜晚也不停地在街上散步。1927年1月8日的下午,寒风刺骨,毕加索又像往常那样在拉斐特艺术馆附近散步。他头脑里一片空白,如不是从地铁车站走出一位金发女郎,他可能要一直这样混过整个下午。 这位长着一只古典希腊式的鼻子,一双蓝灰色眼睛的女郎就是玛丽泰雷丝。她的形象似乎早就印在了毕加索的心中。他胆大妄为地走过去,一把抓住泰雷丝的胳膊说:我是毕加索,你和我在一起将干一些了不起的大事! 泰雷丝当时只有17岁,还是个学生,她哪里知道什么毕加索。当她把这个陌生人的唐突和无礼告诉母亲时,她的母亲却大感荣幸。就这样,泰雷丝便开始与毕加索约会了。在泰雷丝18岁生日那天,她成了他永远不变心的情人。她驯顺,愿意接受毕加索一切意志,她只为他个人所有。由于有了这个轮子,毕加索驾着自己的艺术之车跑得更快更欢了。 警世箴言 我不是一个超现实主义者,我从来没有脱离过现实。我总是待在现实的真实情况之中。 艺术并不是真理,艺术是谎言,然而这种谎言能教育我们去认识真理。 我从不寻找,我只是发现。 一语识人 毕加索是现代艺术的创始人,西方现代派绘画的主要代表。当代西方最有创造性和影响最深远的艺术家,他和他的画在世界艺术史上占据了不朽的地位。

回答:

毕加索画到最后越来越“瞎画”。但丢掉一切现实的制约,瞎画。这不是个贬义词,比如说,你试试丢掉现实的制约去画一个完全不存在的怪物,这是基本不可能的。画事君已经观察了好久,基本上所有小说电影里面的怪物,其原型都是已经存在的动物,两个眼睛一个鼻子一个嘴的基础上去加以改造。

那么,基于这一点,所有人都不能突破的造型制约,你看到毕加索画人脸,能把两边侧脸拼接起来画成一个完全没有存在过的四不像,这就是他的厉害了。

想看懂他的画,就要先了解他都经历过什么。

狂狷的艺术青年

毕加索一辈子狂狷的艺术青年气质,使他画了近37000件作品,包括油画、版画、素描、平版画等等。清点整理毕加索的作品,并得出37000这个大约的数字,花了人们5年的时间。

毕加索一生的画风非常复杂,师承关系同样紊乱。他的画很少表现寻常世界,通常是抽象,复杂,充满想象力和冲击感。

同样,他的爱情也如他的画,“不走寻常路”。有人认为,毕加索在艺术上一次次的重生,都是依靠一个个不同的女人。

www.337.net 2毕加索与玛丽·特丽莎

同这样一个狂狷的艺术青年恋爱,有不断的刺激和新奇,也充满了女人难以忍受的痛苦。

譬如,有一天,他的两个情人,玛丽·特丽莎和朵拉发生了正面冲突,两个饱受折磨的女人请毕加索做出取舍。毕加索说,“我没有兴趣做出决定,我很满意现状”。

www.337.net 3毕加索与朵拉

巴黎创业青年

然而19岁的毕加索只身来到巴黎时却并不满意现状。

和今日众多出入北京大小写字间的北漂一样,他在这繁华的城市并无一点立锥之地。那时的毕加索不仅穷,矮,且黑,操着一口西班牙味的蹩脚法语。

如果你尚不能充分体会当时他有多苦闷,请想象一个来自西部山区,身高一米六零,皮肤黝黑、口音浓重、不为美术界所知的青年痛苦的形状。

接下来你就能想象,那时的毕加索是在怎样整夜地诅咒命运的不公,名流的愚蠢,并屡次抛下画笔恨骂道:Fucking you巴黎。

www.337.net 4年轻时的毕加索

现实造成了他画风的“蓝色忧郁时期”。

但毕加索的厉害之处就在于,做为一个口口声声要打败父辈,超越经典的狂狷的艺术青年,他的武器不仅有狂狷,更有艺术。他很快改变了现实。

www.337.net 5雷诺阿《红磨坊的舞会》

十九岁生日那天,毕加索在一个画展上第一次见到了印象派作品。被深深吸引之后,他画了红磨坊——这个舞厅因出现在印象派名家雷诺阿和劳特雷克的作品中而出名。

www.337.net 6毕加索《德拉嘉莱特红磨坊》

但他画的是毕加索的红磨坊,目的是来跟大师们比一比。最后,这幅画卖给了一个激进的收藏家。

毕加索有了经济基础,欣喜若狂地继续住在巴黎,准备成为“巴黎之王”。

成为艺术王者的道路并不平坦。

作为一个“拿起笔就能画”的天才,他也不断遭受着巴黎人的地域歧视和外貌歧视。

对此,他非常生气,“内心像一座随时能爆发的火山”。毕加索强烈的自我意识在社会压力下更加凸显。

爱你就是虐你

这种情绪也用到了对待女人的关系上,甚至发生了变异。恋爱是两个人的事情,毕加索却几乎是只顾自己的感受。

如今很多狂狷的艺术青年同样在犯这样的坏毛病,但却吸引的很多母性四溢的文艺女青年欲罢不能。

毕加索的初恋情人费尔南蒂·奥利维亚,性感迷人,是个画室的模特。

毕加索被她迷住,与她同居,但怀疑她的忠贞。为了不让她离开画室,毕加索会使用很下三滥的手段:把费尔南蒂的鞋子偷走,或者把她锁在里面。”

但费尔南蒂容忍了毕加索这种残忍的个性,因为毕加索同时还不失浪漫和温柔:他同这位漂亮小姐认识的方式,是他在大街上向她扔过去一只可爱的小猫哩。

毕加索不会只爱一个人,也不会只画一种画。

结束了初恋情人带来画风的粉红色温柔时期,他又和一个俄罗斯芭蕾舞演员坠入爱河。

www.337.net 7毕加索与奥尔佳·柯克洛娃

www.337.net,这个女孩名叫奥尔佳·柯克洛娃,爸爸是上校,大概是当是上流社会末端的一个成员。奥尔佳热衷出入各种高档的沙龙和party,毕加索频频作陪的后果,就是他开始了自己的新古典主义画风时期。

新女人带来新画风

毕加索不是能够规规矩矩画古典主义油画的人,他很快结束了这种画风和这段恋情,结识新女人的同时,将继承赛尚而来的立体主义画风从分析立体主义变成了综合立体主义。

www.337.net 8毕加索《亚维农少女》

在分析立体主义巨作《亚维农少女》中,毕加索充分表现了对客观现实的无视,整个画面都是毕加索利用线条和结构进行的排列组合的狂欢。

简单来说,就像一个淘气的男孩把玩具汽车拆成螺丝钉和塑料之类的基本零件,然后摆出一个飞机的形状。

而到了综合立体主义中,毕加索开始将这种小男孩拆分汽车零件的狂欢式排列组合游戏,变成使用毫不相干的其他材料,例如报纸,木头之类的东西,来创造一个与现实完全不同,但又有着自身秩序的艺术世界。

www.337.net 9毕加索《瓶子、玻璃杯和小提琴》

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