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“你,我的缪斯” 梵高、克里姆特等大师作品的
分类:艺术

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原标题:梵高:我向星星走去

梵高作品新媒体方式展出

去往塔拉斯孔的画家,1888,画的是自己去画画的路上

由逸格时代、E·POP主办的“画匠之梦——你,我的缪斯”于2018年8月13日至11月13日在798艺术中心二层举行,展览采用最先进的数码技术,以全新的沉浸式体验带你走入梵高、雷诺阿、卡耶博特、克里姆特、马蒂斯这五位西方艺术大师的经典作品。

从看展爱好者转变为展览主办方,经过3个多月的筹备,EPOP的首个展览「画匠之梦 你,我的缪斯:从梵高到马蒂斯」在798艺术中心开展。

本次展览以“神话中的艺术之神——缪斯”为主题。“缪斯”作为艺术家的灵感来源,在他们的笔下时而化作秀丽的风景,时而化作绚烂的色彩,时而幻化成恋人,时而充溢于人类幸福亦或悲伤的情感之中,时而藏匿于不断变化的每一瞬间。

从一个白盒子到11个白盒子再到梵高、雷诺阿、马蒂斯、克里姆特、卡耶博特的时空,我们用了360个小时。而「MUSE展」的故事,从梵高开始说起。

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逸格时代文化传媒总经理刘佳致辞

通往阿尔勒的路

展览主办方、逸格时代文化传媒总经理刘佳在开幕式致辞中谈到:“逸格一直致力于引进世界IP,打造中国IP‘走出去’,发挥新媒体的优势,传播优秀的世界文化。接下来逸格也会一如既往的与各领域专家合作,搭载新的技术引擎,拓展海外合作渠道。多媒体技术是当今世界传播文化的重要方式,希望大家能在本次展览中进行一场超凡的视觉交流。”

1886年-1888年,在巴黎,梵高看到了印象派画家莫奈的作品,与后印象派画家埃米尔伯纳德和亨利德图卢兹-罗特列克结交。这段日子,让梵高的风格从早期黯淡的《吃土豆的人》变为我们最熟知的明丽的样子。

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1888年,因为厌倦巴黎复杂的人际关系,同时与弟弟提奥产生矛盾,梵高离开了巴黎,来到南法的阿尔勒。

展览联合主办方E·POP创始人侯绍华致辞

这里有梵高梦寐以求的风景。

展览联合主办方E·POP创始人侯绍华在致辞中提到了她对于艺术文化普及的创新思路:“E·POP从创立之初就致力于世界级IP的引入,结合运用科技手段,通过展览的形式传播文化艺术。本次展览是一次多媒体数字展,以沉浸式体验的方式让观众与五位世界大师的作品近距离接触并进行互动。”

麦田与柏树,1889

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圣雷米的风景,1889

中国社会福利基金会副秘书长杭宇在开幕式致辞

天气暖和,麦田清润,天正蓝,阳光正好,一切都闪耀着生命的光彩。

展览分为“阿尔勒1888”、雷诺阿与“都市的庆典”、卡耶博特与“孤独的漫步者”、“吻,两个人的宇宙”以及“亨利的剪刀”等展出单元,选取大众所熟知的西方画坛巨匠,梵高、雷诺阿、克里姆特、马蒂斯和卡耶博特,结合充满趣味的叙事,将艺术与技术相结合,通过极具联觉性的空间演绎及技术性的互动方式,构成兼具娱乐性及教育性的展览内容,给观众带来一场视觉、听觉及触觉的全方位体验式艺术盛宴。

阿尔勒炙热的太阳也温暖了他眼中所有的风景。

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橄榄树,1889

梵高作品新媒体方式展出

在他内心播下了热情的种子。

梵高与“阿尔勒1888”

播种者,1888

厌倦巴黎生活的梵高憧憬美丽的自然风景,梵高只身前往位于法国南部的阿尔勒。阿尔勒的温暖阳光拥抱着万物,照在麦田上散发着勃勃生机,这一切对于梵高来说都如获新生,给了他的创作无数灵感。在阿尔勒的一年时间,梵高完成了一百多件作品,在这里梵高也度过了一生中最美好的时光。

收获的农夫,1889

其中《播种者》中成熟的麦田因午后的阳光透着金黄的色泽,这也是梵高在生前唯一卖出去的作品。为了在阿尔勒与他一起生活的高更,梵高创作了12幅《向日葵》,那热烈的明黄色也是他炙热的生命。在高更离开后梵高深受精神病痛的影响,于是前往阿尔勒附近的圣雷米疗养院修养,望着庭院中的植物,他为弟弟提奥刚出生的孩子创作了《白色的杏花》。在无数个疗养院的夜里,他将内心的痛苦与煎熬一起宣泄在《星夜》与《罗纳河的星夜》中。

梵高总是希望和人能亲近一些,他到了阿尔勒后曾给弟弟提奥写信说:作为一个画家,独自生活是很荒谬的,孤独会让我迷失。 法国南部来的微风与麦浪或许能给身处孤独的梵高带来些许的安慰。

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观众在现场互动

梵高和高更

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梵高在阿尔勒住下了。

展览现场

黄房子

雷诺阿与“都市的庆典”

梵高阿尔勒便满怀热情地邀请高更同来南方生活绘画,意气风发、自由奔放且充满自信的高更是梵高向往的对象,而和高更共同生活的梦想则与日俱增。此时梵高三十五岁,高更四十岁。

19世纪末是一个美好的时代,雷诺阿将这一时期巴黎市民的日常生活,以印象派画家特有的优雅光线与色彩描绘在了作品之中。雷诺阿本人早年不被人认同而生活潦倒,老年又与病魔做抗争,可谓是一生充满曲折。他曾说:“因人生中有太多的不快,所以作品一定要华丽美好。”于是他笔下的巴黎幸福又美好,有水边的庆典,也有露天的舞会。

梵高对高更的感情是对前辈的尊敬与敬畏、对伟大艺术家的向往与嫉妒以及对朋友的热爱与不安等,复杂交错。在高更决定前往南方画室时,梵高兴高采烈,欣喜若狂。长久煎熬的孤独感得到缓和,因为只要有了高更,今后再不用别人指明方向了。

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准备迎接高更的那个月,在某种意义上来说是梵高最幸福的时刻。

雷诺阿作品的新媒体方式呈现

为了高更要来,梵高刻意布置了他的房间。

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在798展出时,我们将这个曾经充满梵高甜蜜回忆的房间复原

雷诺阿作品的新媒体方式呈现

连两把椅子中有扶手的那一把,都留给了高更。

卡耶博特与“孤独的漫步者”

高更的椅子

卡耶博特也与雷诺阿一样喜欢描绘巴黎,但他更喜欢表现随着工业与城市发展人们的孤独感。在他的代表作《巴黎的街道·雨天》中,他描绘了阿雷维街上的雨天,在干净的街道,打着雨伞的男男女女在巴黎的街头孤独前行。在本次展览中,观众可以走进雨天中,穿过一个个行人,漫步在19世纪的巴黎。

他还摘了向日葵来装饰房间。

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十二朵向日葵,1888

《巴黎的街道·雨天》的不同角度

向日葵于梵高有特殊的意义。梵高7岁时,在教会的墓地里发现一块和自己同名的墓碑。后来他得知这是在他出生1年前,出生便夭折的哥哥文森特的墓碑,在那墓旁就盛开着向日葵。1889年,他给提奥的心中写道:Goerges Jeannine有芍药花,Ernest Quost有蜀葵花,而我拥有向日葵。他热爱向日葵正如热爱太阳的光明与温暖。

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1888年12月28日,画完《房间》,高更来了。

《巴黎的街道·雨天》的不同角度

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