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上海泓盛春拍当代艺术/油画雕塑专场精品赏
分类:艺术

周碧初是我国早期对印象派有悉心研究并以此在中国有杰出成就的少数代表画家之一。 1925年赴法留学,考取巴黎高等美术学校。1930年归国,先后任教于上海美专、新华艺专、杭州国立艺专。1949年末侨居印度尼西亚,其创作的风景油画,是其“色彩风格”的又一高峰。1959年周碧初离开印度尼西亚回国。

上海泓盛2012春季拍卖会即将拉开帷幕,在本次当代艺术/油画雕塑专场中,泓盛拍卖在稳健中寻求创新,突破传统拍卖模式,以前瞻性的远见,挖掘艺术收藏新领域,协助藏家建立收藏新观念,拓展具有时代性的新收藏体系。

周碧初先生自1959年从印尼回国之后的创作,都有着鲜明的思想倾向,闪耀着绚丽的光彩。这位飘洋过海阔别祖国十年的老画家,目睹新中国发生的巨大变化,唤起他对党的热爱及描绘祖国建设的热望。周碧初先生曾经四上井冈山,怀着景仰的心情观望高山峻岭所蕴蓄着的雄壮博大,创作出一幅幅井冈山风景画。

「一项展览 • 一件拍品 ! 一段历史 • 一生收藏」的理念,是将重点拍品从艺术价值、历史价值及文献价值着手归纳整理,分析作品的学术价值及社会价值,定位作品的收藏价值,以专项专拍方式呈现,从而完成整个项目过程。

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当代艺术

【2012春拍品】 《井冈山-茨坪》油画 44×53cm 1960直接征集自艺术家家属

在当代艺术专场中,我们倾力推出当代艺术家徐冰的《地书》项目。《地书》是艺术家徐冰自2003年起持续进行的项目,其中包括装置、档案、动画等。徐冰通过各种渠道,收集、整理世界各地众多已经被使用,具有共识基础和文字性质的图形标识,经过精密的构思与再造,研究描绘出数理、制图、乐图、舞谱、商标…等专门领域的表达符号,创造当代人皆可以读懂的标识语言。《地书》这套新文字系统,从某种意义上来说,是超越现有知识分类和地域文化的。它不对位于任何已有的文本知识, 而直接对位于真实的生活逻辑和事物本身。《地书》作为一个艺术项目,其概念来自于当代的传播环境,更适合于回馈这种环境。徐冰运用各种不固定而又自然繁衍的表现方式来实现“标识语言”的更多可能性。

该作品画于周碧初自印尼回国后第二年,国内正值“大跃进”后调整期,画家们刚结束艺术创作大跃进,美术界气氛比较平和。因此作品依然保留了其印尼时期的娴熟技法,笔触粗细相间疏落有致,画面明快清朗,洋溢着恬淡幽远的诗情画意。

中国前卫艺术家李山的油画《亚胭脂》(1997年),寓指“非胭脂”之意。作品不但延续李山“胭脂时期”经典人物造型和魅惑色彩,更体现了之后其“阅读时期”对于生物艺术的开创性思考,是横跨两个经典时期的佳作。不仅如此,李山与张平杰合作的另一组生物艺术摄影作品《南瓜计划》,更是引人关注,南瓜计划通过实地培育繁殖,改变南瓜的形状、表面结构和颜色模式来作为其艺术实验的新课题。作为一项艺术创新,艺术家一直在寻求当下21世纪新的艺术创作方式,从而找到基因科学以及生命活体作为艺术实验的新媒介。

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【2012春拍品】 《井冈山-黄洋界》油画 82×131cm 1966 直接征集自艺术家
家属出版:《周碧初作品与文献集》,索卡艺术中心,1998,92-93页。
展览:“周碧初教授作品展”,1979年,上海油画雕塑创作室陈列馆。

李山 《亚胭脂》 油彩 画布 180×110cm 1997

该作品不但是周碧初毕生创作中尺幅最大的一件作品,更是一幅具有时代意义的红色风景题材创作。时逢“文革”初始,周碧初生活非常拮据、创作也受到压制,因此在这个特殊年代里完成如此一幅“巨作”,不仅是为适应时代要求,更体现了画家对艺术的执着与其一腔爱国热情,实为难得。与《茨坪》相比,此幅构图严谨,描绘细腻,虽然受到时代氛围的限制,但其笔端常带诗意,一派“国有山河灿如锦”的气象 。

展览:“中国当代艺术三十年1979-2009【绘画】”,民生现代美

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术馆,2010年4月。

【2012春拍品】 周碧初《芍药花》油画 61×49cm 1973直接征集自艺术家家属

当代抽象的代表丁乙, 90年代初的作品《十示92-10》,曾在2009年意大利博洛尼亚当代美术馆中展出, 并附有重要出版物。该作品是丁乙十示系列中,由“精确”到“徒手”绘画的重要突破。这个阶段的作品,无论从数量以及密度上都进行深化。在《十示92-10》中,丁乙开始使用“十字”的“反形”作为单位笔触。重复反向的多色“十字”需要更多次用笔,由徒手方式带来的随意性不复存在,形成另一种威仪。

周碧初回国后的常住居所有一个10多平米的阳台,栽培着各种各样的花卉,每当花开的浓时,周碧初便即兴将其描绘在画布上。此幅画中五朵芍药竞相开放,色彩浓艳、淡雅并用,背景色调丰富、协调统一,更衬托出芍药的鲜艳欲滴,让人赏心悦目。美丽的芍药花是需要精心的栽植培养、辛勤的汗水浇灌出来的,优秀的艺术作品亦是如此。周碧初先生对待他的艺术创作,正如其对待花草一般辛勤执着的耕耘,最终才会收获令人赞叹的艺术之花。而这幅《芍药花》,便将周碧初先生对生活、对艺术的热爱充分表现出来。  

当代艺术家孙良的油画《漫幻》,是其2007年完成的佳作。以中国传统线性艺术的“游丝描”线条,优雅而敏锐地勾勒出物象细腻的变化。游离的物象悬空、漂浮于画面,融入了中国形而上哲思的玄秘意境。孙良的另一组水墨作品《自然日志》,以回归传统水墨的方式来记录当下的真实生活情致,体现了孙良在艺术创作领域中的收放自如。画幅虽小,但方寸间趣味盎然。

www.337.net,乡土写实画派的代表罗中立的油画《拥抱》系列是其第三个阶段2000年以后的重要作品。画面延续了人物造型的变形与夸张,去除了环境和背景的影响,进一步消解现实的特征,形象被符号化。这种符号不是孤立的存在,而是与网格状的形式并置。纵观画面对比强烈,两者的并置是符号所代表意义之间的对抗。在传统与现代、东方与西方、本土与全球化的对抗中,凸显中国的、本土的、东方的文化形式表现力。

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罗中立 《 拥抱》 油彩 画布 200×160cm 2006

展览:四川美院建校70周年之“语言的轨迹---罗中立个展”,

重庆坦克库,2010年6月。

与此同时,周春芽的早期经典油画系列《单色太湖石》(2001年)与素描纸本《躺着的人体》(1990年),毛焰的经典人物油画《托马斯》等作品,相信都将会是春拍的亮点。

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周春芽 《 单色太湖石》 油彩 画布 100×80cm 2004

出版:《周春芽》,timezone8,2010年,第451页。

蔡国强在2001年为以色列国立美术馆个展特别所作的一系列计划方案草图,如《巨大白旗》、《礼花从中》《2001.8.18一个普通的傍晚》等,留下了极为珍贵的手绘墨宝。

肖鲁的摄影作品《十五枪从1989—2003》,2003年,肖鲁用从北京特警学院靶场借的54手枪,面向自己这十五张由深入浅的照片连击十五枪,一枪代表一年,十五枪代表89大展之后她所经历的十五年。肖鲁打完最后一枪,看着自己,放下了太多太多,十五年,十五枪,一个结束,一份释怀,一种交待。

此外,本次春拍泓盛将推出当代艺术家白明的一系列作品,其中他的陶艺作品《生生不息》充满浓郁的文人气息。白明的陶艺一部份是从传统文化而来的青花瓷及容器性陶瓷,另一部份是颇具前卫观念的抽象造型和抽象肌理语言,以陶释道,提升陶的延伸性。

油画雕塑

水彩经典遗珍

本次2012年春拍,泓盛重磅推出专题:中国现代水彩经典遗珍——罕见的一批由中国第一代水彩画家名家的精品之作,历经半个多世纪的风雨沧桑,传奇般地重现于世。张眉孙、李咏森、潘思同及雷雨的杰出作品合计500多幅。这批作品不但是中国水彩艺术史上的经典之作,更是20世纪中国美术史中不可或缺的珍贵缩影。这些作品是一位资深藏家以数年心血收藏整理,作品保持完好,来源有序,文献档案资料齐全,也是首次出现于艺术市场。此次整组作品将作为一个标的整体拍卖,无论从作品品质还是作品数量,都是足以被誉为“博物馆级藏品”。此举不仅是一个水彩艺术版块的收藏,更是一段中国现代美术历史的收藏!

杭州国立艺专

本次春拍,泓盛继续推出“杭州国立艺专”第一任校长林风眠的两幅经典彩墨作品。其中,作于1960年代的《仕女赏花图》,由香港资深藏家王良福先生直接购自于冯叶的母亲、林风眠的弟子席素华女士,曾出版在《艺苑掇英 第72期》等画册。另一幅《江山图》由王良福先生直接购自于香港中侨百货有限公司,曾在《林风眠全集》、《艺苑掇英 第72期》、《林风眠画集》等画册出版。这两幅林风眠作品均来源正确、流传有序。

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林风眠 仕女赏花图 彩墨 纸本 69×68cm 1960

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