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【嘉德秋拍】《www.337.net:蓝色风景》:丁衍庸的
分类:艺术

无论东方还是西方,古代人最原始的绘画都是用线条来表现的。人们在劳动中创造了绘画艺术,他们在制造劳动工具时产生了一些审美意象,开始把一些动物,人物或者自然现象的图案用线条的表现手法刻在陶器上或者洞穴的墙壁上,形成了历史上最早的抽象绘画艺术。比如中国陕西西安半坡出土的三鱼纹彩陶盆、人面鱼纹彩陶盆等。法国阿德什山谷雪维洞穴里的狮群与犀牛、野牛与马等壁画。后来随着绘画的发展,东西方绘画出现了截然不同的方式。西方一些画家开始了明暗画法,绘画开始向写实方向发展,线条被慢慢淘汰,当然也有少数画家还是用线条绘画,但他们更多地是为了表达立体感,形成了素描的效果,不用线条的画家已经占到了主流。而在中国绘画中,线条则成了画家们做画的主要表现手法,无论工笔还是写意。古人们根据线条表现手法又创造了汉字,继而出现了中国书法,这就是所谓的书画同源吧。

作为20世纪中国油画的早期拓荒者之一,丁衍庸在油画“本土化”与中国传统绘画现代化道路上起到了重要的启示性作用。由20世纪夜场释出的《蓝色风景》是丁衍庸最为重要的代表作品之一,于2003年台北国立历史博物馆的“丁衍庸的绘画艺术”展出并收录于展览的画册之中,是丁衍庸中西汇融思想的巅峰体现。

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www.337.net 2www.337.net,丁衍庸 蓝色风景布面 油画90.5×60.5 cm发表:《意象之美:丁衍庸的绘画艺术》,P131,国立历史博物馆,2003年8月出版。展出:意象之美:丁衍庸的绘画艺术,国立历史博物馆,台北,2003年8月5日-9月21日。来源:1、画家家属丁露茜旧藏;2、佳士得香港2006年春20世纪中国艺术专场Lot198。估价:RMB 4,500,000-5,500,000

中国画自古讲求笔墨情趣、离形得似。著名美术评论家邓福星在他的《绘画的抽象和抽象绘画》里曾这样论述:“从线条在画面上形成过程来看,这种情趣不仅体现于用笔的粗细、曲直、疏密等形态及组合的变化统一,而且也体现于因用笔的疾徐、轻重、刚柔等所形成的运动感和节律感,而这是体现情趣更积极的一面。”线条在绘画中不仅是对形体轮廓的表现,也是画家们情感志趣的表达。画家们在绘画创作时往往会把当时的情绪在绘画中表现出来,从画中可以看出画家当时绘画的状态。比如八大山人的画里,表现出了他孤傲、凄凉、亡国的悲愤之情。在郑板桥的竹、兰、石的画面里,可以看出他做人的正直无私、坚韧不拔、品格高洁的君子之风,并且把中国书法的飞白、干湿等用笔和韵味淋漓尽致地体现出来,达到画中有书,书中有画的效果。关于离形得似,其实就是抽象形态的表现,往往背离物象的造型,加上画家本人的意象,对具象进行加工,概括,进而升华到更为生动的艺术效果。齐白石曾说过:“绘画妙在似与不似之间,太似为媚俗,不似为欺世。”这也是齐白石在整个艺术格调上,欲求沟通世俗和文人的审美意趣。这种意趣让他的画达到了艺术的最高境界。离形不是胡涂乱抹,他是以具体物象为基础,画家用线条的表现手法创造出某种绘画意境,达到一种更灵活、更自由或者说更夸张的艺术效果,中国出现了无数的这类绘画大师,比如:徐渭、石涛、八大山人、吴昌硕、齐白石、张大千等等。

1902年,丁衍庸生于广东茂名,18岁时便和当时的万千知识分子一同,积极投身赴洋留学的潮流。次年即考入东京美术学校就读西画科,油画创作受到印象、后印象和野兽派的极大影响。学成后丁衍庸回国任教,在蔡元培的支持下,与陈抱一等创立中华艺术大学,不仅大力推进、传播西画教育,更组织参与多次展览,带动并影响了一批批萃萃学子的艺术求学思潮与创作理念。

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www.337.net 4丁衍庸二十年代后期于上海

1839年法国人达格尔发明了照相术,曾一度引起了西方写实画家的恐慌,他们以为他们的绘画没了前途。结果事实证明,照相术的发明和发展是对西方绘画革新的一种动力,它驱使画家们开始思索另一种绘画风格,从而西方抽象绘画诞生了。到了本世纪初,抽象绘画已经基本上体现了西方现代艺术的主要特征。随着以画家马奈、莫奈、雷诺阿等为代表的印象派,以画家塞尚、修拉、西涅克等为代表的新印象派,继而出现的以马蒂斯为代表的野兽派和大家众所周知的毕加索的立体主义,以及同时出现的各种流派代表梵高、蒙克、康定斯基、波洛克、米罗等。到20世纪40年代,西方抽象绘画达到鼎盛时期。

归国初期,丁衍庸曾以“东方马蒂斯”之姿称誉艺坛,野兽派所包含的中国画精髓在丁衍庸的油画创作中得到充分显现:色彩强烈,生动又富有神韵,线条在充满情感的同时兼具强烈的运动感;在这一时期的教育工作与艺术活动实践中,丁衍庸逐渐对以八大山人、石涛及金农等为代表的传统绘画产生极大兴趣,称八大山人创造出一种“新艺术典型”的直观简约主义,类物象形,立言尽象,为此,他不断搜集传统艺术作品,深化对传统文人画的理解,使油画和国画齐头并进,作品风格独树一帜,自成一家。

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丁衍庸的晚年创作受到国画和篆刻的影响,不仅着手实践篆刻艺术,更将金石古文融入油画创作,同时借鉴原始陶器绘画和岩画风格,于国画中开辟新境,无论在笔法还是在用色上均要求精简,用简单化和平面化的色彩来突显线的主体地位,使创作具有生拙而有力的古朴风格,脱化成型,稚拙不羁。

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