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www.337.net高阳:条理与反复 对比与调和
分类:艺术

  高阳:在我讲课的时候这个东西都是要加红加下滑线,同学们要把这些都背下来的,就是变化与统一、对称与均衡、条理与反复、对比与调和、加强与减弱、节奏与韵律、比例与权衡,那么非常精炼的这么七个词组,而且这个词组的两个词就像……

  调和指的是把构成对比的因素协调统一,造型上,造型大小均等,形态相似的形可以产生调和,如果大小不均等,形态也不想死,那么加强主要造型、减弱次要造型就会主体突出,也能够产生调和。刚才常先生那个景泰蓝和平鸽大盘,就是主要造型和平鸽的部分她要加强,然后那些散点小花,那个造型实际上是减弱的,包括色彩明暗的搭配、安排也同样要加强主体,减弱次要。色彩上色相接近、色调统一可产生调和,如果色彩对比很强就要调整色彩面积达小纯度调和,如色系的色彩分割也能产生调和,描绘手法的统一也能产生画面的调和,我们景泰蓝这个设计一般来说景泰蓝的色彩都要富丽划归,而且由于它的工艺在色彩用的套色上可以不受很多的限制,所以它的色彩用得也很多,但是景泰蓝体现它华贵的金线其实是在工艺中起到了调和的作用。而那些鲜明、丰富的色彩有了这个金色的轮廓线的这种勾勒,这种勾边就把这些对比可能很强的,而且也很繁杂的色彩统一在一个调子里,这也是这个工艺本身所给他带来的形式美的一个因素。

  此次活动不仅是历史的回顾和艺术的交流,更主要的是使年轻学者、员工对景泰蓝历史、制作技艺的保护、传承、设计方法和思路以及对外宣传传统民族文化有更清晰的了解,并为在座的无论是从事管理岗位、销售岗位、设计岗位、制作岗位、还有宣传岗位的各界人士提供一个极好的,难得的学习机会。希望我们的年轻同志能为景泰蓝制作技艺的传承、保护、发展、合理开发利用做出我们的贡献。

  二方连续中的反复与条理,二方连续有一个骨架,然后在这个骨骼中,波状骨架中会有一些反复出现的造型,形成一种反复与条理,下面那个图表现得更充分一点,在波浪状的骨架中一个单元反复重复地出现,这也都是当年我们跟常先生学习敦煌图案临摹并创作常做的一些纹样。

  【编者按】今天我们在北京珐琅厂召开一场中国景泰蓝艺术研讨会,共同回顾中国传统工艺,景泰蓝制作技艺的历史,探讨景泰蓝制作技艺保护传承再创辉煌。景泰蓝制作技艺有将近600余年的历史,在座的许多大师、老艺人已从事此行业半个多世纪,为景泰蓝的发展做出了巨大的贡献。

  右边这是一个潘德,这也是古代传统的景泰蓝,我们看到这种反复出现的纹样是对称式的构图,反复出现的纹样,这里边饰上也是两组一一的重复的纹样,所以说在反复与条理的法则在传统的设计中应用的也是很多的。

  下一个这是敦煌盛唐时候的一个凿井图案,这是当年常先生领着我们做敦煌历代装饰图案的整理,那个时候我就负责唐代这一块,这张图是我临摹的,当时画得很辛苦,因为它非常复杂,就是里边的造型和色彩到唐代的时候色彩也非常得丰富,但是我们看到就是临摹完这幅图案之后,就是充分地体会到了中国古代的图案艺术家他是如何处理这些变化与统一的,这些大大小小的纹样,当时画这个东西画了一个月,就是临这个东西去找这个颜色,我们看到就是造型上他从中间的景心到周围的几圈边饰,它的中间是一个团花图案,宝相花的纹样,然后边上就有一圈小的几何纹样,然后又是半团花边饰,再外边又是几何纹样,然后是一整二破的团花,最后是以外边的三角形垂幔和半圆形的垂幔以及缨络,还有铃铛做结尾,它在这里边是在变化中有一种统一的节奏,有这个宽窄、疏密的处理,有这种自然形和几何形的这种交错,所以就是说在造型上虽然丰富,但是它不杂乱无章,不是这儿用一个,那儿用一个,它都是有秩序的,然后在色彩上我们看唐代的色彩是非常鲜明,而且对比很强,所以呈现出一种华丽的特征,红的还有宝蓝色,还有绿色系的这些颜色,它如何使这些个鲜明对比的颜色而且是丰富的颜色达到统一呢?达到既有对比又有统一,一个是把这些颜色分割成了小的面积,这些颜色实际上每一个色相是以比较小的这个色块在画面的各个部分出现的,另外它是交错着出现的,我们看尤其是这儿看得很清楚,他是反复交错着依次地出现,然后这个颜色里边会带进一些蓝色这个红底子,然后蓝底子上又会带进少量的红色,这样互相交错,使得原本对比特别强的颜色他就达到了一种和谐,还有就是唐代经常出现的“退晕法”,一个色相、一个绿或者一个蓝或者一个红它不是一大块的红颜色,它里边有几层从深到浅的退晕,而这种渐变也是使鲜明对比的颜色能够达到一种和谐的一种统一的办法,所以在传统图案中,我们可以看到很多这样的非常好的例子和规律,那么我们今天在景泰蓝设计中,以及在其他的这些工艺美术设计中应该把这些东西很娴熟的、很自然地去运用,而自然就会有更好的效果。我也找到了一些传统的景泰蓝的例子,传统的景泰蓝的作品,我是在咱们有一个网,有一个网站,那个网站有很多的景泰蓝的作品,这是明代的景泰蓝,明代就是景泰年间,而且左边这个,我自己也是初学者我就了解为什么叫景泰蓝?就是因为在那个时候景泰年间它整个大色调是蓝色调的,有说得不对的请伊总指点。但是我发现在那个时候色彩对比实际上也很小,因为作为冷色的蓝底子上边我们看有很暖的颜色,红的、黄的这些颜色,这就是一种变化对比,统一是因为占绝大部分面积的这个底色它是一个蓝调子,所以我们一看整体调子是统一的,这些红,这些黄也是像刚才的凿井图案一样它是以小面积出现,并且在器物的表面,也就是器型的表面各个部分这样均匀地出现,所以它同样体现了形和色的变化与统一形式美法则,包括这个香炉也是一样的,这些暖色它占较小的面积,而且它出现的位置,它的交替的出现,它对色的面积大小、位置的这种控制都体现了在色彩造型上变化与统一的这个原则。

  这个是我找的景泰蓝的作品,这个是元代,网站上介绍的是元代的鼎式炉,这里边同样也有,其实它鼎身上的纹样算是一个二方连续,边缘也是二方连续,顶足上它也有反复,反复出现的相同或者相似的小花纹样,它也体现反复与条理。

  常沙娜:我补充一点这个法则特别重要,归纳得特别完整。

  条理与反复,条理与反复能够使图案显示出整齐有秩序的美,指的是同一纹样在一个画面中有秩序地反复出现,一种规律与节奏,主要表现为二方连续和四方连续图案,这个也是一个美洲的彩陶纹样,反复排列的造型,实际上作为构图来说它是一个旋转对称,然后这三个鸟同样的造型它反复地重复出现,体现出反复之美,继续往下。

  研讨会由三位专家来做精彩的发言:首先是著名艺术设计教育家,原中央工艺美院院长,我国敦煌艺术研究家钱美华大师的亲密好友常沙娜先生;第二位是原北京工美集团总工艺师、中国工艺美术学会副会长、中国工艺美术行业专家评委唐克美女士;第三位是常沙娜的学生,北京林业大学艺术设计学院副教授、硕士生导师、敦煌艺术研究专家高阳老师。

  这个是西汉的金银错铜车式图案,这是一个非常优秀的古代图案,小小的一个铜车式上,这也是金属装饰工艺,跟咱们景泰蓝差不多,只不过是金银错。这里边的形象非常得众多,这里边包含着到小、疏密、动静,各种各样的对比,但是他有机地把它组合在一个画面之,他在构图上,但是这个画面是一个线描杆,没有色彩,他的色彩同样也是对比中有统一这样的效果。

  装饰图案中的变化与统一

  此次活动不仅是历史的回顾和艺术的交流,更主要的是使年轻学者、员工对景泰蓝历史、制作技艺的保护、传承、设计方法和思路以及对外宣传传统民族文化有更清晰的了解,并为在座的无论是从事管理岗位、销售岗位、设计岗位、制作岗位、还有宣传岗位的各界人士提供一个极好的,难得的学习机会。希望我们的年轻同志能为景泰蓝制作技艺的传承、保护、发展、合理开发利用做出我们的贡献。

  高阳:每句里边这两个词就像中国古诗里边对仗一样都是很凝练的对照着的,这也体现了就是哲学里边辩证法,就是对立统一的辩证法,下一个。

  这个是钱美华大师的作品,他的景泰蓝和平颂宝剑,这里也是主要说反复与条理,边上的这个团花,中间的这个华文都是一种繁复,然后大小的交错,大下的比例体现出条理,还有就是和平鸽,因为跟常老师那个作品一样和平鸽是她这个作品的主题,所以在中心最醒目的地方有和平鸽纹样,然后又反复出现在外圈的团花的中心,反复条理形式美法则为的是什么?为的是突出主题,图出这个核心的内容,所以内容决定形式,而形式的美感的体现一定是有效的反映这个主题内容,在这个前提下,这个形式才有意义,否则只是空洞地去表现一些形式,去滥用一些形式,这个作品是不会有好的效果的。

  第一个是变化与统一。所谓变化统一它实际上反映了刚才说的就是一个事物他都有两个方面,两个方面的对立统一,把这一种哲学的规律放在装饰图案中,具体地放在装饰图案中,它的变化统一体现在装饰图案的方方面面,比如造型、构图、色彩、处理手法,这些方面中都有对立统一的规律,变化与统一的规律,也就是说从这个造型构图色彩处理手法这几个方面既要体现得多样和丰富,在设计的时候既要表现出多样和丰富的这个特点,同时又不能够散漫和杂乱,这个就是装饰图案中的变化统一,要在统一中求变化,变化中求统一,你的造型、构图和色彩你的画面如果一味追求变化,用了很多设计视觉元素,比如用繁杂的色彩,用大大小小的造型,但是在组织中如果不追求一个统一的因素它就会显得杂乱无章,返过来如果片面强调统一,那么就会显得呆板、单调、缺乏生气,因此设计师要在设计的时候,在装饰图案的三个要素各个方面都要注意这种既有变化,但是又要统一,既不能够杂乱,要整体但是又要有节奏、有变化。

  民间木板年画则是在画面中要运用大量的对比色或者补色,跟景泰蓝一样,他用的宏阔先不是金色的线而是黑色的线,因为所有的木板年画都有一个墨线版,这个墨线起到了调和鲜明色彩的作用,而且这个色彩鲜艳的色彩同样也是小面积地出现在画面的各个部分,就像敦煌凿井一样,把它分割成小的面积,均匀地反复地交错地出现来实现对比色的调和。

  我们分别来解释一下七条法则:

  对比与调和,对比的主要作用在于使各种不同的东西各显其美,而对比的表现形式也是体现在造型、构图和色彩这三个方面,造型方面,造型的大小、轻重、粗细、疏密、曲直、凹凸这些都是对比的因素,构图方面有构图上的虚实对比,方向对比、聚散对比,色彩方面有色彩的明度、纯度和色相这三个方面的对比。

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