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唐克美:景泰蓝工艺辉煌的根本
分类:艺术

  研讨会由三位专家来做精彩的发言:首先是著名艺术设计教育家,原中央工艺美院院长,我国敦煌艺术研究家钱美华大师的亲密好友常沙娜先生;第二位是原北京工美集团总工艺师、中国工艺美术学会副会长、中国工艺美术行业专家评委唐克美女士;第三位是常沙娜的学生,北京林业大学艺术设计学院副教授、硕士生导师、敦煌艺术研究专家高阳老师。

  唐克美:改革开放以来,工艺美术确实迎来了大发展、大繁荣的大好形势。一个政府加强对工艺美术的领导,出台了许多推动工艺美术发展的政策,另外还有资金的支持,这个都是对推动工艺美术发展的很重要的客观的因素。还有改革开放以后,中国经济的发展,百姓生活的提高,除了物质的提高以外,人们追求文化、追求精神的需求,因此工艺美术就形成了一个比较大的国内市场,这个都是造成我们工艺美术发展的很好的因素。当前我们在发展中存在的问题是什么?我觉得有这么几个问题:

  此次活动不仅是历史的回顾和艺术的交流,更主要的是使年轻学者、员工对景泰蓝历史、制作技艺的保护、传承、设计方法和思路以及对外宣传传统民族文化有更清晰的了解,并为在座的无论是从事管理岗位、销售岗位、设计岗位、制作岗位、还有宣传岗位的各界人士提供一个极好的,难得的学习机会。希望我们的年轻同志能为景泰蓝制作技艺的传承、保护、发展、合理开发利用做出我们的贡献。

  我举两个例子,一个是我们雕塑委员的主任范伟命,中央工艺美院毕业的,他设计过几个我认为有创意的造型跟纹样,但是他因为没有钱去制作,所以找了一个河北的乡镇企业去做,做出来由于工艺很差,色彩很不协调,所以最后出来的产品不能体现他的艺术水平,这是一个。

  第三个要气韵生动,不浮躁的。气韵就要里面要有气韵,要有动感,要有情调,气韵很生动的,但是不浮躁,不是就是说在打架,不浮躁。在这个里面我觉得钟大师的荷花瓶子就是这样的,他是气韵很生动的,但是很优雅、很沉着。

  一个许多企业跟产品开发缺乏技术力量的支撑。大量的没有艺术水平、工艺粗糙的产品就很多涌入到市场。这是一种现象。

  第四个问题:产品设计水平工艺质量水平是铸就京华景泰蓝辉煌的根本

  另外就是许多纹样题材、内容都是不断地翻来翻去地组合,所以工艺很好,觉得在设计上还需要新的突破,这是中等产品。所以如果把这一部分产品我们能在设计上进行突破的话,我们工艺美术的发展是还有非常好的景象。

  第二个就是丰富,你如果是这个产品要涉及到是一个丰富的,比较复杂的,我觉得丰富应该是和谐的,丰富而和谐,不繁杂,不能让人感觉到很繁、很杂、不是的,丰富你要做到和谐,我觉得这里设计了两个APEC瓶子都能说明这个问题,它很丰富,但是很和谐、不繁杂的。

www.337.net,  当前中国工艺美术,当前中国工艺美术产品的状况

  第三个我觉得创作设计,创作设计我们的创作设计师、大师们应该要有在设计当中有设计规律的概念。设计要有规律的概念,这里面我觉得首先我们就学习传统,继承学习传统,传统是我们民族的根子,是我们民族工艺美术的根子,没有根子创新会迷失方向,你都不知道什么好,什么坏,外来的文化进来了以后,你就认为盲目地去学习、推崇,跟刚才常院长说的什么骷髅,什么蛇、抽象的东西都会让你在作品上出现,实际上这些东西都不是很美的,不是我们民族审美所喜欢的,传统是我们的根子,有了根子,有了这个根子扎在我们心里面,扎在我们创作的学术里面,我们创作就有了属性了,就有了民族的属性,中国的属性。有了根子,我们的创新设计才能枝繁叶茂,才有了各种春夏秋冬季节的变化,才能丰富多彩。中国的传统历史是悠久的,文化是丰厚的,品类是多样的,题材内容是丰富的,形式风格是多样的,表现手法也是别开生面的,大家到博物馆里去看就是这样的,每一代的东西,每一个朝代,每一个时期的东西有自己的个性,但是又是非常丰富的,所有传统的经典是熠熠生辉的,没有时代的局限。如何看待传统?我认为传统充满了创新精神,传统都是他那个时代特定的时代创新的成果。如果没有那个时代的创新就不会把这个时代的经典言传到今天,成为我们的传统。所以传统是有创新精神的,传统是我们历史各个时代的创新的成果,我们今天的创新也会成为后人的传统,因此我们要去看看,学习在当时的时代底下古人是怎么创新的。他创新的手法、表现手法,纹样的手法都会告诉我们,给我们很多启示,而且古代的创新,每个时代的传统、每个时代的创新是代表了那个时代的主流文化,这是我的认为,去看彩陶,去看青铜,去看漆器、陶瓷、金银器,每一个时代留下来的都代表了那个时代文化的主流。我不能细讲,因为时间没有,下次再讲,而且我们的传统里充满了两个功能,一个是工艺美术的使用功能,一个是审美功能,比如彩陶,我们传统其实我们古人在作品里面是特别有设计能力的,彩陶的功能使用两条线变成一个形使用,上大下小,容量很大,当时古人是席地而坐的,所以他小是可以把笔插在泥里稳定,而上面是容量大,而且做的时候能看到上面大的部分的纹样、装饰纹样达到了实用跟审美两个功能,包括青铜,陶瓷、金银器都是如此的,所以传统里面有丰富的姿势让我们来截取跟学习。

  第二种不少产品设计制作方向扭曲,追求大。另外在工艺上琐碎、堆砌现象很严重,忘却了每一个工艺它所具有的功能。你譬如说砚台本来是我们画画的、写字的人作为一个工具的,但是现在把砚台做得无限得大,几吨重,而且上课雕刻了大量的纹样,所以这个就扭曲了方向,许许多多东西都是这样去做。

  唐克美:什么样的产品是好产品?社会需要什么样的产品?我认为非常简单,也是大家所知道的,一个艺术水平高,在造型、纹样、釉色、磨工、镀金上面都要艺术水平高、工艺水平高的这个工艺精的产品。艺术水平高我觉得首先就要有审美价值,有审美价值,看上去是美的,而且能够吸引人的,有文化的逸韵的,有艺术品位的,而在工艺上是精的,能够充分体现我们传统景泰蓝技艺水平的,这两者是相辅相成的,缺一不可的,光有艺术水平,没有工艺水平不是好产品,光有工业水平、没有艺术产品同样不是好产品;好的产品必须要做到这样,我认为如果你是做的设计比较简洁的产品,那么简洁,但是要耐看,而不简单。不能说你简洁的产品就简单,不是,要简洁,要耐看而不单调的,这里面我觉得我看过的这里的一些作品能够做到这些。譬如说情侣瓶,情侣瓶它造型很简洁,纹样是抽象构成的,元素也是很简洁的,但是它有一种造型上有一种情与形、艺与态,有态势在里面。譬如说有一个文字的温故而知新,学而优则仕,也是就是这么几个字的组成,这个产品应该说在社会上是销售得非常好的,我看国家博物馆也在销,它也是非常简洁的,但是由于简洁变化以后非常耐看,不单调的,这是一个。

  另外第三是差,差的有这样的一个是没有设计、工艺粗糙。这部分产品影响我们中国工艺美术的形象,影响我们的形象。还有有设计而工艺差的,同样没有把设计的优势、设计的艺术水平表达出来。

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